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由于後面咱們要讲影视文學的創作，以是今天專門浅聊一下片子電视，它們独占的“蒙太奇”伎俩咱們也應當好勤學習（我在前面的课程已作了讲述），這一節课咱們里重要會商影视藝術技能。
1、媒介
1. 片子、電视都是视觉藝術
它們都以勾當的画面作為根基的表示手腕，都要塑造光鲜的、可感到的视觉形象，都是由一個個画面構成。
【劃重點】 片子、電视的画面，與平凡的画面分歧，它是勾當的画面，既包括必定的空間，又包括必定的時候。
因為画面是開麦拉拍的，因此又叫“镜頭”。
拍摄画面時有分歧的角度和間隔，如仰拍、俯拍、俯瞰，另有摇镜頭、拉镜頭、推镜甲等等。由于镜頭角度、間隔的變革，從而使画面呈现前景、全景、中景、近景、特写、大特写的分歧。
這些镜頭，靠“蒙太奇”的法子剪辑、组合在一块兒，使之成為表示某種思惟、理念、豪情的有機藝術品。
Ellanse，這個藝術品由于是可视的、活動的，和糊口自己很靠近，以是，令人感触傳神，可托。
2. 片子、電视都是综合藝術
它們综合了文學、戏剧、绘画、音樂、跳舞、雕塑、修建等多種藝術元素，以便于從外形、光影、声音、线条、色采、消息等多侧面、多角度地反應糊口；具备综合應用了時候藝術和空間藝術的特色。
【劃重點】 文學身分，只是片子電视多種合成身分之一，重要指片子脚本、電视脚本，统称影视文學。
咱們今天只先探究一下影视文學的藝術特性。
2、片子和電视在容量和表示技能上的差别
1.電视的小屏幕不太利于表示浩荡的排場
（1）好比人物浩繁、場景廣漠的战役排場、出產排場、會议排場、遊行排場、集市排場等等。這些浩荡的排場，由片台北市花店, 子（出格是宽银幕片子）来表示，可以说是駕輕就熟的。但對付小屏幕的電视来讲，就坚苦很多，即便是拍摄了如许一些大排場，結果也不必定好。
（2）因為電视在表示画面的廣度上的局限，以是，電视藝術常把大排場朋分成若干小排場，多用中景、近景和特写来刻劃人物，表示人物的心里勾當。
即便是几小我對话的小排場中投注時間表，場，電视镜頭也常常集中瞄准措辞者，讓措辞者的脸部特写布满全部屏幕；當措辞的人變了，開麦拉又追踪上變革了的措辞人。很罕用中前景拍摄全部對话的排場。
【作品典范】 電视剧《钟魂》的開首几段：
一片龟甲的大特写。
透過龟甲上鑽出的小孔，可以瞥见龟甲下面的火光。忽然，龟甲炙裂了。楚巫审阅着裂纹。半晌，他抬開始：“大王，大吉！”
楚王猛地把剑插在地上：“伐——曾！”在龟甲、剑與火的布景上，推出片名。楚兵将士蛮横的脸。
红黑两色的“楚”字大旗。飾翎缀羽的战鼓。伐鼓發令的楚王。鼓声中，楚兵潮流般地扑向曾國城垣。
【解析】 這段文字可视性强，每句论述均可以搬上屏幕。但除最後一個全景镜頭外，可能是近景、特写、大特写。
龟甲、龟甲上的小孔、龟甲炙裂、蛮横的脸、大旗、战鼓等，都是特写；楚巫审阅裂纹，楚王插剑、伐鼓發令，都是近景镜頭。在這麼短的一段文字中，就身體乳液，有這麼多特写和近景，不得不说是電视藝術的一個特色。
2.電视與片子的造型画面有所分歧
美國影视理论家波·凯尔在《扭轉》一书中说：“大银幕的工具有一種美學上的清楚性，這是電视匣子所不具有的。”因為這個缘由，電视拍摄里，夜晚和黑黑暗的戏较少（如今的技能前進了，電视屏幕的辨别率大大提高了，結果要好不少）。
【劃重點】 電视屏幕造型——画面常常偏重于表意，理性色采较浓；片子银幕造型——则主如果寻求视觉打击力，感祛痣神器,情打击力大于理性说服力。
【作品典范】 影片《黄地皮》
《黄地皮》中求雨那場戏，當無数枯瘦的雙臂高高举起，伸向天空，當万頭仰视，每张脸上雙目虔敬，又不無但愿；當觀眾經由過程俯视的開麦拉镜頭，看着黄土高原上為干旱所困的苍生這一震動人心的求雨排場時，面临银幕所夸大的他們這類固执的韧劲——既壮大又屈曲的气力，原始潜伏的纷扰與寻求，谁能不起首感触一種壮大的心灵打击力呢？！
但是，當這個排場在電视上呈现時，這類震動感的力度却降到了最低點。那储藏于雄伟排場中不無凝結力的原始纷扰，却已在屏幕上酿成了眇小而模胡不清的“蠕動”！……不消说，這是极為乏味的。
電视造型缺少视觉打击力和感情张力，但可以侧重于理性。
【作品典范】 電视剧《太陽從這里升起》
剧中，工地與宅兆、窑洞與高楼、毛驴與大卡車并列于一個画面的比拟性造型，引發了觀眾對现代文明與傳统文化之間冲突的思虑，讓觀者举行岑寂的理性思辩。
3.容量分歧
（1）電视是家庭的赏識方法，容量小大由之，時候可长可短。
（2）片子是在片子院看的，片子觀眾的心理和生理身分，请求一部片子的最好长度是90分钟摆布，容量至关于一部中篇小说。
把一部片子分成几集是未几见的，除此外缘由外，放映時候就欠好放置。若是集中放，觀眾輕易委靡；分离放，觀眾又不必定全数都看获得下面的几集。是以，除特别环境外，片子是不分集的。
（3）電视剧则分歧，它可长可短，短的只有几分钟（如今很風行短视频，如某音、某手等，呵呵）、十几分钟（如某瓜、某站等），像微型小说；长的有几10、上百集，要放映几清水溝,十個小時，像长篇巨制。
電视在家里，没必要出門、搭車、買票，只要你愿意，打開電视機就行。
這就给電视藝術供给了将漫长的糊口分集、分時播出的可能性，因而便呈现了像《红楼梦》、《西纪行》如许几十集的電视持续剧，外洋另有几百集的電视持续剧。若是每周放两集，要放几年。這對片子来讲，是不成想象的。
4.電视的旁觀常受家務和来客的滋扰，不會像片子抚玩那样目不斜视。
【劃重點】 這就请求電视剧的主线要清晰，對话相對于地要多一些，关頭的處所必要频频屡次，觀眾才可能在分開電视機時經由過程听對话领會剧情的成长或在少看几段後還可以继续看下去。
【作品典范】墨西哥電视持续剧《离間》
《离間》主线清晰，對话较多。此中私家侦察罗兰多将主人公维克多與利比亚的谈话灌音，加以剪接和從新组合，出售给两個家庭，造成两個惨剧。
這個灌音是一個关頭，它牵動全部剧情的成长。
《离間》屡次反复或提到這個灌音，使觀眾即便在遗漏几集後，還能再看下去。（是否是有點像網文写作里的“金手指”？呵呵……）
5.電视剧出格讲求牵挂藝術
這是由于電视持续剧不成能一次放完，為了吸引觀眾看下一集，電视剧的编导总在這一集的末尾留下牵挂，比及下一集牵挂才释開。
【劃重點】 由于電视剧排場小，對话多。若是长時候把镜頭瞄准一間单调的屋子里两個或几個對话的人物，不免死板、乏味。
這就请求多线成长，把一個长镜頭酿成若干短镜頭，把统一時候、分歧地址的镜頭交错起来，前一個镜頭留下牵挂，過几個镜頭乃至几集後再释開，用如许的法子去吸引觀眾。
《离間》就是如许放置的。
它常常是4、五条线索同時成长，常常把一组人物的對话間断，留下牵挂，插入此外镜頭（包含另外一组人物的對话），然後再回過来继续本来的谈话，释開牵挂。
如许，固然是多线成长，可是交代清晰，牵挂丛生，可以或许磁石般地吸引住觀眾。
片子固然也要用到牵挂，但牵挂在片子中呈现的次数和所起的感化，都没有在電视剧中那末凸起。
3、結语
咱們熟悉和理解片子、電视藝術的特性，熟悉和理解電视與片子的差别，不管是對創作，仍是赏識，都是有利的。大師说是否是？
等待您點击我頭像進空間，提出您贵重的建议和定见，以便于咱們小课堂事情的改良。若是可以或许點赞、存眷，就加倍感谢感動不尽了。 |
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發表於 2024-4-24 16:36:31
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